雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(z三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛hí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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